明代家具風格特點

作者:佚名   發布時間:2012-06-09 04:19:26   評論:[已關閉]   打印本文

明代家具風格特點

對于明代家具風格特點的了解和掌握,是我們欣賞家具、鑒定家具時所必須具備的條件。明代家具的風格特點,細細分析有以下四點:

1.造型簡練、以線為主

嚴格的比例關系是家具造型的基礎。我們看以上圖中的明代家具,其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例,都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等家具,其上部與下部,其腿子、棖子、靠背、搭腦之間,他們的高低、長短、粗細、寬窄,都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。并且與功能要求極相符合,沒有多余的累贅,整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條,均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟,線條挺而不僵,柔而不弱,表現出簡練、質樸、典雅、大方之美。

2. 結構嚴謹、作工精細

明代家具的卯榫結構,極富有科學性。不用釘子少用膠,不受自然條件的潮濕或干燥的影響,制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間,鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等,既美觀,又加強了牢固性。明代家具的結構設計,是科學和藝術的極好結合。時至今日,經過幾百年的變遷,家具仍然牢固如初,可見明代家具的卯榫結構,有很高的科學性。

3.裝飾適度、繁簡相宜

明代家具的裝飾手法,可以說是多種多樣的,雕、鏤、嵌、描,都為所用。裝飾用材也很廣泛,琺瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等,樣樣不拒。但是,決不貪多堆砌,也不曲意雕琢,而是根據整體要求,作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上,作小面積的透雕或鑲嵌,在桌案的局部,施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾,但是整體看,仍不失樸素與清秀的本色;可謂適宜得體、錦上添花。

4.木材堅硬、紋理優美

從以上圖片中,可以明顯看出,明代家具的木材紋理,自然優美,呈現出羽毛獸面等膝隴形象,令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優勢,發揮硬木材料本身的自然美,這是明代硬木家具的又一突出特點。明代硬木家具用材,多數為黃花梨、紫檀、鸂鶒木等。這些高級硬木,都具有色調和紋理的自然美。工匠們在制作時,除了精工細作而外,同時不加漆飾,不作大面積裝飾,充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長,形成為自己特有的審美趣味,形成為自己的獨特風格。這是明代家具的又一特點。

明代家具的風格特點,概括起來,可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。以上四句話,也可說四個特點,不是孤立存在的,而是相互聯系、共同構成了明代家具的風格特征。當我們看一件家具,判斷其是否是明代家具時,首先要抓住其整體感覺,然后逐項分析。只看一點是不夠的,只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯系,互為表里,可以說缺一不可。如果一件家具,具備前面三個特點,而不具備第四點,即可肯定他說,它不是明代家具。后世模仿上述四個特點制的家具,稱為明式家具。

清代家具的風格特點

清代家具的風格特點,在以上家具品種、造型、裝飾等項里,大致都已講到,現在只概括地作一小結。

清代家具,經歷了近三百年的歷史,從繼承、演變、發展,以至形成為自己的獨立風格,這當然有它特殊的背景與經歷,乃至獨立存在的特色。

清代家具的發展至風格成熟為"清式",大致可分為三個階段:

第一階段是清初至康熙初,這階段不論是工藝水平、還是工匠的技藝,都還是明代的繼續。所以,這時期的家具造型、裝飾等,還是明代家具的延續。造型上不似中期那么渾厚、凝重,裝飾上不似中期那么繁縟富麗,用材也不似中期那么寬綽。而且,清初紫檀木尚不短缺,大部分家具還是用紫檀木制造。中期以后,紫檀漸少,多以紅木代替了。清初期,由于為時不長,特點不明顯,沒有留下更多的傳世之作,這時期還是處于對前代的繼承期。

第二階段是康熙末,經雍正、乾隆,至嘉慶。這段時間是清代社會政治的穩定期,社會經濟的發達期,是歷史上公認的"清盛世"時期。這個階段的家具生產,也隨著社會發展、人民需要和科技的進步,而呈興旺、發達的局面。這時的家具生產不僅數量多,而且形成為特殊的、有別于前代的特點,或叫它風格。這風格特點,就是"清式家具"風格。

1.造型上渾厚、莊重

這時期的家具一改前代的挺秀,而為渾厚和莊重。突出為用料寬綽,尺寸加大,體態豐碩。清代大師椅的造型,最能體現清式風格特點。它座面加大,后背飽滿,腿子粗壯。整體造型像寶座一樣的雄偉、莊重。其它如桌、案、凳等家具,也可看出這些特點,僅看粗壯的腿子,便可知其特色了。

2.裝飾上求多、求滿、富貴、華麗

清中期家具特點突出,成為"清式家具"的代表作。清式家具的裝飾,求多、求滿、求富貴、求華麗。多種材料并用,多種工藝結合。甚而在一件家具上,也用多種手段和多種材料。雕、嵌、描金兼取,螺甸、木石并用。此時家具,常見通體裝飾,沒有空白,達到空前的富麗和輝煌。但是,不得不說,過份追求裝飾,往往使人感到透不過氣來,有時忽視使用功能,不免有爭奇斗富之嫌。

第三階段是道光以后至清末。道光時,中國經歷了鴉片戰爭的歷史劫難,此后社會經濟日漸衰微。至同治、光緒時,社會經濟每況愈下。同時,由于外國資本主義經濟、文化、以及教會的輸入,使得中國原本是自給自足的封建經濟發生了變化,外來文化也隨之滲入中國領土。這時期的家具風格,也不例外的受到影響,有所變化。我們看,現在頤和園里的部分家具,接受了外來影響最為明顯。這種情形,作為經濟口岸的廣東最突出,廣作家具明顯地接受了法國建筑和法國家具上的洛可可影響。追求女性的曲線美,過多裝飾,甚至堆砌。木材也不求高貴,作工也比較粗糙。本章也收進幾件,以作對比和欣賞。

總之,我們所謂清式家具,乃是指康熙未至雍正、乾隆、以至嘉慶初的清代中期,是指這一段清盛世時期的家具。

這段盛世家具風格的形成,的確與清代統治者所創造的世風有關。表現了從游牧民族,到一統天下的雄偉氣魄,代表了追求華麗和富貴的世俗作風。由于過份追求豪華,而帶來一些弊端,也是存在的。但是,清式家具,利用多種材料,調動一切工藝手段來為家具服務,這是歷來所不及的。所以我們說,清式家具有許多經驗可談,也有許多優點可取。其風格獨特,便是最為有力的證明。

明清古典家具識別

一件明清老家具,要從材質、年份、完整程度和精美程度諸多因素考察判斷。以一個因素來獨立判斷是不科學的。

確定老家具的材質

可以通過觀察木紋來確定,有些材質 比如中式家具常用的雞翅、癭木、紫檀、櫸木、杉木、老紅木和西洋家具中常用的柚木、柳旱、橡木等還是容易識別的。也可以用指甲在暗處掐一下,根據材質的硬軟來確定品種,也可以掂一下份量。如果你積累了一定的經驗的話,通過以上三個方法大致可確定材質了。

確定老家具的年份

除了材質之外,年份也是決定老家具價值的重要因素,對發燒級的玩家來說,這一點尤為重要。

所以,對老家具的式樣和紋飾,自己心里要有個譜。通過考察式樣可以估計它的年份。有些式樣非常奇特,一般圖錄中沒有收入,就要提防點。這種“妖怪”的家具很可能是爬過山頭的。

通過鼻子嗅也是一個辦法。新仿的家具有刺鼻的油漆味,而老家具沒有,只有一種悶在老屋里的陳宿味,或者淡淡的霉味,如果是優質的木材,還會散發出特有的香味。

確定老家具的真偽

有幾點是必須掌握的。先看包漿是否自然。一般在使用者的手經常撫摸的位置,會出現自然形成的包漿。新仿的包漿要么不自然,要么在不常撫摸的地方也做出來了。

二看家具的腿腳是否有褪色和受潮水浸的痕跡。在南方潮濕地區,家具一般直接擺放在泥地,時間長了就會出現這種情況。

三看家具的底板和抽屜板。比如老的桌子和悶戶柜等,底板和抽屜板就有一股仿不像的舊氣。也有涂啞光黑漆的,但絕對沒有火氣。再則看抽屜側板,在側面應該有倒角線以免傷手。還有一點很重要,看明榫,過去的榫眼都是方的,鎖住榫頭的是梢子。如果看到榫眼兩頭圓的,就說明機器加工的,肯定是新仿的。

四看木紋。有些家具表面會出現高低不平的木紋,但要看仔細了,是否用鋼絲刷硬擦出來的,是否與原有的木紋對得起來。硬擦的木紋總有一種不自然的感覺。

五看翻修痕跡。有些布面的椅子在翻新后,原有的椅圈會留下密密麻麻的釘眼,這種椅子就是老的。有些藤面椅子,原來的藤面爛掉了,會留下穿藤的眼子,翻過來就可以看到。

六看銅活件。老家具的銅活件如果是原配的,應該被手摩挲了幾十年甚至幾百年。銅活件包括面頁、合頁、絞鏈、拉手、包角、鑲條、鎖面等,有些材質較好的家具還會選用白銅打造,時間長了會泛出幽幽的銀光,令人遐思。有些銅活件上會鏨出各種圖案,有動物、花卉、吉祥字符等,工藝之精,是今天的銅匠很難仿得像的。有些民間意趣非常濃厚的圖案上,還可以分辨出地域風情和時代風尚,從而獲得珍貴的人文資訊。

還有些銅活件時間太久,雖然沒有包漿,卻會留下銹蝕的痕跡,泛出點點綠銹,或者表面上像腐蝕版畫的版子那樣高低不平,這些都是鑒別老家具真偽的關鍵之一。

七看雕刻。從風格和雕刻水平上考察。過去家具制作時在工時上放得比較寬,工匠的心態也相當平靜,精雕細刻,圓潤自然。而如今新仿的家具,為了降低成本,往往趕時間,在雕刻上就會露馬腳,在中式家具中,圓不夠順暢,方不夠堅挺,西洋家具的邊框花飾還會出現偷工減料的情況。總之,看上去不順眼的要小心點。

辨別明清古典家具的基本背景

明代家具是在宋、元家具的基礎上發展成熟的,形成了最有代表性的民族風格 " 明式 " 。明式家具 的產地主要有三處:北京皇家的 " 御用監 " ,民間生產中心蘇州與廣州。明式家具的品種十分豐富。保留至今的,主要有凳椅類,幾案類、櫥柜類、床塌類、臺架類等。此外尚有作為屏障之用的圍屏、插屏、落地屏風等。明式家具多用花梨、此檀、雞翅木、錢梨等硬木,也采用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬雜木,其中以花梨中的黃花梨效果最好。這些硬木色澤柔和、紋理清晰堅硬而又富有彈性。這種材料對家具造型結構、藝術效果有很大的影響。由于木質堅硬面有彈性,且硬木是比較珍貴的木料,所以家具有料的橫斷面制作很小。為此,造型也就顯得線型簡練,挺拔和輕巧。由于木材本身的色澤紋理美觀,所以明式家具很少施用髹漆,僅僅擦上透明蠟即可以充分顯示木材本身的質感和自然美。選材是設計意匠的重要部分之一。

明式家具制作工藝精細合理,全部以精密巧妙的榫卯結合部件,大平板則以攢邊方法嵌入邊框槽內,堅實牢固,能適應冷熱干濕變化。高低寬狹的比例或以適用美觀為出發點,或有助于糾正不合禮儀的身姿坐態。裝飾以素面為主,局部飾以小面積漆雕或透雕,以繁襯簡,樸素而不儉,精美而不繁縟。通體輪廓及裝飾部件的輪廓講求方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫通而又有小的曲折變化。家具線條雄頸而流利。家具整體的長、寬和高,整體與局部,局部與局部的權衡比例都非常適宜。

家具工藝到了清代總的來看造型已趨向笨重,并一味追求,富麗華貴,由于繁縟的雕飾破壞了造型的整體感,觸感也不好。但在民間,家具仍沿襲 " 明式 " 程式,保留了樸實簡潔的風格。根據學者們的研究,清代家具工于用榫,不求表面裝飾;京作重蠟工,以弓鏤空,長于用鰾;廣作重在雕工,講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕(陽刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅);鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺瑯、玻璃及鑲金、銀,裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。家具構件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔,肓板腳柱上加以雕飾;或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多,除方直腿、圓柱腿、方圓腿外,又有三彎如意腿、竹節腿等;腿的中端或束腰或無束腰,或加凸出的雕刻花形、獸首;足端有獸爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低,有的加魚門洞、加線;側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅云龍立柜,沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝臺、五屏螺鈿榻等,均為清代家具的精粹。家具種類為坐臥類家具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等;憑倚承物類家具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾(案)、供桌(案)、花幾、茶幾等;貯藏類家具有博古柜架、架格、悶蘆櫥、書柜、箱等;其他家具還有座屏、圍屏、燈架等。

清朝經歷了近 300 年的歷史,家具由繼承、演變到發展,在形制、材料、工藝手段等多個方面形成了其獨特之外。現分述如下:

1 、造型厚重,形式繁多。

清式家具在造型上與明式家具的風格截然不同,首先表現在造型厚重上,家具的總體尺寸比明式家具要寬,要大,與此相應,局面尺寸、部件用料也隨之加大。比如清代的太師椅、三屏式的靠背、牙條、腿步等協調一致,造成非常穩定、渾厚的氣勢。這是清式家具的典型代表。

清式家具在結構上承襲了明式家具的卯榫結構,充分發揮了插銷掛榫的特點,技藝精良,一絲不茍。凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風,在石與木的交接或轉角處,都是嚴絲合縫,無修補痕跡,平平整整的融為一體。

家具的主料木材,選料極為精細,表里如一,無節,無傷,完整得無一瑕疵。硬木家具的部件和零部件,如抽屜板、桌底板及穿帶等,所用的木料都是硬木。

清式家具的樣式也比明朝繁多,如清朝新興的家具太師椅,就有三屏風式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種。

2 、用材廣泛,裝飾豐富。

清式家具喜于裝飾,頗為華麗,充分應用了雕、嵌、描、堆等工藝手段。雕與嵌是清式家具裝飾的主要方法。

雕漆在清代有很大的變化和發展。福建雕漆享有盛名。

嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、琺瑯嵌、竹嵌、螺鈿嵌和骨木鑲嵌等。清代除繼承了明代原有的形式外,又發展了螺鈿嵌,產生了骨木嵌、琺瑯嵌和瓷嵌。

3 、骨嵌的作用。

骨嵌用在器皿雖然很早,但是骨嵌用于家具上還是清代的創舉。骨嵌的鼎盛時期是乾隆中葉,其藝術特點有:

( 1 ) 骨嵌工藝精良,拼雕工巧。

工藝制作上保持多孔,多枝,多節,塊小而帶棱角,既宜于膠合,又防止脫落,雖天長地久,仍保持完整形象。

( 2 ) 骨嵌表現形式分為高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。

早期和盛期是高嵌和高平混合嵌,后期都是平嵌。

( 3 ) 骨嵌用材多為紅木、花梨等貴重木材,因其木質堅硬細密,鑲以骨嵌更顯出古拙,純樸。

( 4 ) 骨嵌題材大致可分為人物故事、山水風景、花鳥靜物和紋樣四類。

由于工藝美術的發展,使得家具制作得以借助各處工藝美術手段,去進行綜合的裝飾處理。清式家具的裝飾上采取了多種材料并用,多種工藝結合,構成了它自己的特點,是歷代所不能比擬的。

清代家具的年代判定

清代家具的年代判定,有兩個既定的系統可以作為理論基礎與基本準則。一、對明式家具的年代判定。《明式家具研究》一書中提出了一種方法,將明式家具依其風格式樣、用料和結構特征大致地判定在明初至明中期、明中期至明晚期、明晚期至清前期三個歷史時期內。二、對清式家具的年代判定。《中國美術全集·工藝美術篇;竹木牙角器》一冊中,提出將清代家具分為清初、乾隆、嘉道、晚清四個時期。凡木質和做工接近明代的,列為清初;凡制作新穎,質美工精的都稱乾隆制品;凡制作近似乾隆,矩矮雖存,但工料不夠精良的,則認為嘉慶、道光制品;同治大婚時所制一批以雕刻腫鼻子龍裝飾為特點的桌、案、幾、椅、凳、床、柜等,和光緒二十年至三十年市上流行的大批進入頤和園的造型更為拙劣的家具,是晚清制品。以上兩個判定準則中,有一部分(清代的明式家具)出現重疊,但并不沖突。本文以兩個準則為基礎,將所收錄的家具分別劃為明清之際(大致在明崇禎至清順治年間)、清早期(大致在康熙至雍正年間)、清中期(大致在乾隆年間)、清中晚期(大致在嘉慶道光年間)、清晚期(道光以後)五個歷史時期,分界是一個有縱深的面,而不是一條線。依據家具的風格式樣來判定年代的早晚,并不能說是一個最理想的方法,它不能像瓷器那樣,判定準確到某一年號,而且受人的主觀因素影響,更需相當的實踐經驗。我們知道,家具歷史上有晚期制作早期式樣的情況,尤其一些經典的明式家具,自明代至清晚、民國時期一直原樣不動地制作。此外,歷代都存有由舊料改作,舊家具改式樣等問題,使得有些家具的式樣特征與用料、作工的時代特征相悖,給斷代造成了困難。當今有些聞名遐邇的明清家具,其準確制作年代仍困擾著學術界。但是,像自然界其他領域的科學研究一樣,任何理論的科學性都是與人的認識水平相對而言的,應該承認它的時間性。明清家具雖然距今時間不久遠,看似簡單的年代判定,卻具有特殊的難點,直至今日仍是一個未能很好解決的課題,而且沒有找到更好的方法,因此,前面所述的兩個判定清代家具年代的劃分標準,是實事求是和可行的。不少人不僅喜歡把家具的年代定得偏早,而且在并無充分證據的情況下,將某些舊家具的年代標得精確到某一年號,這種超越認識水平、自欺欺人的做法并不可取,更不可信。此外,人們也逐漸意識到,以往普遍存在對明式家具的年代判定偏早,而對清式宮廷家具的年代判定偏晚的現象,值得引起注意,予以糾正。

摘自《清代家具》 王世襄

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